‧Shopping Design 2012/01/16
行走在包浩斯基金會（Bauhaus Dessau Foundation）前的Gropius大道上，面對掛著Bauhaus字體、最經典的包浩斯建築物，一股朝聖之情油然而升，心中盡是澎湃熱情，莫名也得到一種強烈的精神感召與感動。 
【撰文／許育華】
（攝影／許育華；照片提供／Stiftung Bauhaus Dessau）
12月的這天，我來到德國東部的德紹（Dessau）。這個從前舊東德的小城市，人口不到十萬，卻在歷史與設計史上佔了重要的位子──現代主義推手之都。 包浩斯大學，在威瑪時期之後，於1925-1932年期間以德紹為基地，在短短的五年間發展快速；建立起最多制度、思想與風格，最典型的包浩斯建築，也大 量被保存在這裡。也因此，德紹市在1996年時正式被列為世界文化遺產，一處人類藝術史上的重要里程碑。
冬天的德國向來寒冷灰色，德紹的這天也不例外。然而，或許是我們對包浩斯太過崇敬，同時也因為這座小城本身就充滿一種極簡的、設計的能量，天氣雖冷，但行 走在包浩斯基金會（Bauhaus Dessau Foundation）前的Gropius大道上，面對掛著Bauhaus字體、最經典的包浩斯建築物，一股朝聖之情油然而升，心中盡是澎湃熱情，莫名也 得到一種強烈的精神感召與感動。基金會附近區塊的道路規劃與建築物，也同樣散發著濃濃的簡約、帶有潔癖的氣質；線條筆直，明朗整潔，沒有多餘的招牌與色 彩，彷彿是座極簡主義的完美模型城市。冬日的灰色天空背景，為它增添了一點戲劇張力，而偶爾來往的行人與穿梭而過的自行車，則證明了它的日常生活感。
親臨包浩斯現場，從開場就看見美好生活的樣貌。
（攝影／許育華；照片提供／Stiftung Bauhaus Dessau）
包浩斯基金會（Stiftung Bauhaus Dessau）
於1925-1926年建造的Bauhaus Building，出自包浩斯幾位創辦人與精神領袖之手──沃爾特．格羅佩斯（Walter Gropius）、漢斯．梅耶（Hannes Meyer）、卡爾．菲格爾（Carl Fieger）、喬治．莫奇（Georg Muche）以及理查．包利克（Richard Paulick），這是包浩斯建築／早期現代主義的典範，20年代的包浩斯基地，現在則為包 浩斯基金會中心，扮演著保存、推廣包浩斯設計之重要角色，每年吸引超過十萬人拜訪。
幾乎全以玻璃為外牆的建築物由兩個大單位組成，左右兩棟，中間由天橋連結，一棟是當初包浩斯學校的教室與辦公室，另一棟則是製作家具、工藝品的工坊 （Bauhaus的Bau在德文中有建造之意，當初以此為名便出自「設計師應該同時具備設計與製造的能力」的概念）。因為政治因素，包浩斯學校在1932 年底關閉，曾經一度成為納粹的辦 公室，後來又被當作醫院使用，在二次大戰時間，建築物甚至遭受到轟炸而損壞。然而，雖然命運多舛，包浩斯基金會仍盡可能地保存當初最原始的材質與動線規 劃，我們現在看見的，從一面玻璃到一盞燈，一座暖氣與一張家具，大多依舊是來自1926年當時的原版。
（攝影／許育華；照片提供／Stiftung Bauhaus Dessau）
穿梭行走在包浩斯基金會之間，最強烈的第一感受便是十足通透的空間與自然光線的力量；以玻璃為建築元素，用意不只是引進大量自然日光，更因為在包浩斯建築 概念中，人類的生活空間與大自然不該有壁壘分明的區隔，室內與室外，應該是柔和的界線，甚至是只有模糊的分野；所以，當我們隨意站在建築物的一面玻璃牆 前，你會發現視線可以穿透至遠方的另外一棟建築物，甚至更可看見另一頭外側的遙遠綠樹與天空。基金會的人告訴我，身處在這棟建築裡，在不拉上窗簾、讓玻璃 維持通透的狀態下，有時候他們要找另外一棟辦公室的同事，只要在站自己的空間裡向外看，便能看見他們身在哪個角落......
有了光線，便也有了影子。包浩斯建築在光影的變化上也做了設計思考，因此在不同時間、不同季節、不同氣候之間，建築物本身都會產生不同的光影變化；而眼前的風景，也因為玻璃的通透明亮，永遠都有流動的生動畫面。
圖文來源：聯合新聞網
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=364876
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